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最可取的就是配樂了，真心avant-garde的年代。然后現(xiàn)在好萊塢那些飛車鏡頭都是跟這片一個套路下來的，不知道之前是不是也這樣

動蕩的時代就會有復(fù)雜的立場，復(fù)雜的故事，復(fù)雜的人。

#74th Locarno Online# Pardi di domani: Concorso Corti d'autore。導(dǎo)演女兒兩歲到18歲每年生日拍攝的家庭錄像。小姑娘還是8歲時候最好看！

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

平平的劇情！平平的愛情！平平的人設(shè)！平平的結(jié)局！平平的電影！真的平平！?。?