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后幾集的編劇和前幾集是一個(gè)么？！??！畫(huà)風(fēng)突變走錯(cuò)片場(chǎng)的感覺(jué)。 到最后發(fā)現(xiàn)不是爽劇，而且有點(diǎn)暗黑悲切的主題。男主要成為bigmouse，就得和第一任一樣失去最愛(ài)的人，然后手上沾血遁入暗處。邏輯上通順但形式上讓觀眾很不爽。

因?yàn)槟遣皇撬麄兊氖澜缒┤?，他們不需要艱難求生，而你需要

還是比較喜歡丈夫造假人設(shè)，妻子出軌的故事，和后面驅(qū)魔什么的割裂感太強(qiáng)。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過(guò)是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

笑死，我太俗勒！倆老頭好好笑，我仿佛喝高勒。男女主感覺(jué)都挺煩得亞子。