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即使是小成本電影，看得出來(lái)劇本還是很用心的

沒(méi)想象中爛，但也沒(méi)什么亮點(diǎn)。剪輯和BGM無(wú)力吐槽，全員跟整部劇的濾鏡一樣不接地氣兒。節(jié)奏很快，不過(guò)談不上反轉(zhuǎn)，再加上升級(jí)的設(shè)備，比起劇，更像是真人版破案游戲。

7.5，披著少女成長(zhǎng)外衣的日式懷舊動(dòng)畫(huà)。日本學(xué)生如果真的在60年代就如此公知、開(kāi)化了的話，中國(guó)學(xué)生實(shí)在是太汗顏了

感覺(jué)這幾年來(lái)懷念電影的電影越來(lái)越多了，而當(dāng)電影都只能拍攝懷念的時(shí)候似乎又在印證一種頹勢(shì)與創(chuàng)作上的蒼白。看《{#標(biāo)題55}》的時(shí)候會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演想表達(dá)得太多了，關(guān)于電影的美好，關(guān)于弱勢(shì)力量的掙扎，關(guān)于種族的歧視，最終匯聚到電影之光的時(shí)候未免顯得過(guò)于烏托邦。

考夫曼的電影還是如此自省自知，他自己雖說(shuō)自己不會(huì)去解釋自己的電影，對(duì)David Foster Wallace和Guy Debord的引用直接解釋了為什么這個(gè)電影令人坐立難安。嘲諷Robert Zemeckis如此好笑但又令人不安，“pretty people on television”，我們的文化讓我們沉溺在各種劣質(zhì)的影像中，而這種”美麗的景觀”直接疏遠(yuǎn)我們與圖像的距離并淡化我們對(duì)圖像的情感。Jake的房間充斥著DVD,書(shū),畫(huà)，”他們的思想都是別人的，他們的生活在模仿別人的生活，他們的戀愛(ài)也只是引述“，對(duì)引述和傳承的態(tài)度也如此搖擺不安的態(tài)度，讓我在不安里有一定安撫，原來(lái)就連考夫曼這樣如此的才華也在前人的影子里發(fā)抖，在前人肩上發(fā)光發(fā)問(wèn)