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混合舶來元素的摩登聊齋，零散卻飽含本土氣息的香港恐怖故事。低成本的短板很明顯，不過前半季拍得很有味道。夢境輪回的宿命牽引開局精彩，待到游戲過關(guān)般把時空穿爛，金宵就此不再。

隔靴搔癢，野心很大，力度很淺。身份認(rèn)同母題本來很好出彩的。

打破傳統(tǒng)敘事，由禁閉室的幽閉空間黑場重組敘事結(jié)構(gòu)讓人眼前一亮；人性在監(jiān)獄+同性的雙主體下得到了較好的表達(dá)，漢斯和維克托相擁的那一幕我簡直要哭出來?？粗z警將兩人關(guān)到禁閉室里，我心里滿是維克托那句“你們還算是人嘛”/心有所屬后，世界的繁華喧嘩都顯得安靜了～

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

607080年代文學(xué)回憶錄，從創(chuàng)作上來說簡單了點，在陳述過程中又顯得漫長，于是大部分創(chuàng)作的野心都放在了采訪的選景，配樂的升華以及懟大臉的直觀近景中，回憶馬烽是圍坐的包餃子的飯桌，賈平凹是茶室和戲院，余華是街邊小館，梁鴻是縫紉機(jī)店，并不避諱將嘈雜環(huán)境收入其中，試圖拉進(jìn)作家與出身的距離，但當(dāng)然導(dǎo)演的作者性并沒有踱出懷舊的記錄意義。