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屬于全人類的藝術(shù)會(huì)被個(gè)人以不可告人的目的作為交易的籌碼，真是諷刺。

日本文化吧，如果遇到問(wèn)題就去回避（改名換姓）而不是去死磕到底。很想知道最后律師和妻子還能過(guò)下去嗎，他的十多歲的孩子又怎樣了。原來(lái)每個(gè)人都是背負(fù)著一種新的希望在活著

還行。群像戲?qū)懙眠€可以，能從群像里看到時(shí)代，這點(diǎn)值得稱贊。但單個(gè)人物寫(xiě)得不好，尤其高啟強(qiáng)這個(gè)人物，他的前期轉(zhuǎn)變完全依賴于偶然性，后期轉(zhuǎn)變又非常突兀，既寫(xiě)不出時(shí)代的必然性，也看不到人物內(nèi)在深層動(dòng)機(jī)的內(nèi)驅(qū)性。可以跟《{#標(biāo)題55}》里的老白做一個(gè)對(duì)比，編劇一樣是給了老白一個(gè)“為了家人”的借口，但其實(shí)狠狠寫(xiě)出了老白這個(gè)角色內(nèi)在的自命不凡、極度自私。而《{#標(biāo)題56}》里的高啟強(qiáng)，不知道是有意為之還是寫(xiě)不出來(lái)，這個(gè)角色的深層內(nèi)驅(qū)力編劇寫(xiě)得很模糊，演員演得也很模糊，在不同時(shí)期的改變，跨度極大，缺少延續(xù)性，找不到一個(gè)連貫的脈絡(luò)出來(lái)，也就變成了為了情節(jié)需要的工具人屬性。張譯40多歲能演出安欣這個(gè)角色的少年感，讓人佩服。其他部分就乏善可陳了。

四月份看完電影，五月份去一趟長(zhǎng)沙，不冷也不太熱，完美！

表演劇本調(diào)度三合一的佳作 三個(gè)時(shí)空的自由來(lái)去也沒(méi)什么觀影上的不適感 對(duì)待性少數(shù)群體的態(tài)度也很“普通” 用一種常態(tài)化的方式去解讀男同性戀對(duì)待愛(ài)情 生活 主義的態(tài)度 男主的表演非常厲害 結(jié)尾那幾幕酒吧戲內(nèi)涵得高明