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輕松好看，墨西哥萬(wàn)歲。在母親葬禮上的發(fā)言太感人

并不是刻意地引入新的文本與視覺(jué)概念，也沒(méi)有單純地再演繹舊的議題和影像理念，在個(gè)體對(duì)欲望與感官的探索、陰謀論調(diào)式的不同勢(shì)力之間的周旋等多種維度的基礎(chǔ)上，《{#標(biāo)題55}》的核心表達(dá)更像一次對(duì)身體關(guān)于“舊與新”的博弈和權(quán)衡，它聯(lián)系我們的當(dāng)下也展望著身體的未來(lái)，人工的改造也許不是方向，但自然的進(jìn)化會(huì)指明道路。其實(shí)柯南伯格的電影總不缺乏政治、哲學(xué)與藝術(shù)的蘊(yùn)含，可同時(shí)對(duì)類(lèi)型趣味的兼顧卻是如今這些“新電影”所不具備的，何況他對(duì)疼痛的描繪比起《{#標(biāo)題56}》剝削式的宣泄，可要美妙詩(shī)意得多。

確實(shí)精彩，引人入勝，難怪是第一個(gè)得奧斯卡最佳影片的警匪片。鏡頭選擇，剪輯配樂(lè)都獨(dú)樹(shù)一幟。跟蹤戲追逐戲簡(jiǎn)直太棒了，充滿(mǎn)了那個(gè)年代的真實(shí)。