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看到第七集受不了棄了，劇本匠氣越來越重，搞點小暖心結(jié)尾來點callback真的沒啥意思了，目前六集沒有看到什么和小孩相處過程里精彩的部分，無效升級。另外三季了色調(diào)越調(diào)越臟，我滴眼睛好累哇

講述出版社要製造話題，想辦一個同時出版十個譯版的創(chuàng)舉。即將上架的暢銷小說第三部就在一個偏遠又守衛(wèi)森嚴的大宅中進行翻譯。譯者不能於工作室以外的地方翻譯並帶走任何紀錄，被禁止使用任何通訊設(shè)備及外出，直至翻譯工序完畢?？v然大家不滿出版社，大家仍然沒有捨棄翻譯的工作，務(wù)求為讀者帶來小說的結(jié)局。然而在未曾翻到書的一半，出版社就被通知新書頭10頁將會被曝光，一場困獸鬥就立即開始，誰是洩密者？不是密室殺人，但確實有人死去；不是懸疑緝兇，但確實有人被捕。電影有刻意反傳統(tǒng)推理電影的味道，密室洩密題材新鮮，由案件重組到查真相查動機，行案佈局未算精妙，但隱藏的動機還是吸引到觀眾看下去。

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標題56}》，《{#標題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標題58}》。

以生命為熔爐，練就一爐爐好鋼。致敬鞍鋼人！

啊永遠的下飯劇 穿上t恤的那一刻小謝要變成大謝了