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看了小谷那期，好多獨(dú)家素材啊這個(gè)紀(jì)錄片，我18很多東拼西湊的，我還挺喜歡這個(gè)的，家庭氛圍，訓(xùn)練時(shí)的樣子，遇到問題自己去解決太酷了

確實(shí)文本縫合感太強(qiáng)，殯葬跟收養(yǎng)兩條線都切得不夠深入，后半程頻繁在二者間來回推進(jìn)，全靠段落式的拼接強(qiáng)行堆疊情感砝碼，收尾無一例外都設(shè)計(jì)地非?？澹ㄉ附M入新家和亡父骨灰炸煙花）。探討的職業(yè)精神與死生議題本身很嚴(yán)肅，但總一些被不著調(diào)的插科打諢和狗血元素沖刷了厚重感。值得一提的是生活場(chǎng)景被拍得極具市井煙火氣，朱一龍和小演員的多場(chǎng)對(duì)手戲演得很有感染力。

如果說《{#標(biāo)題55}》算是“本格派劇本殺”電影，那么《{#標(biāo)題56}》則屬于“社會(huì)派劇本殺”電影的范疇。從電影圈內(nèi)的小社會(huì)（編劇被剝奪署名權(quán)、爛片之王摑掌默片大王、“拳頭”“枕頭”等）到大社會(huì)（女性受到的不平等待遇），《{#標(biāo)題56}》超脫了歷史、地域限定，把當(dāng)下話題搬到十里洋場(chǎng)。懸疑與喜劇元素相得益彰，笑過、刺激過，得到的卻是一聲嘆息：追尋真相真的有錯(cuò)嗎？或許就像結(jié)尾所展示的那樣：拍不下去的巴掌，是對(duì)你最后的保護(hù)。雖說我們都很渺小，但相信正義不會(huì)遲到，盡管一切又?jǐn)〗o了時(shí)間，好在膠卷、照片記錄下這一切。記憶是可怕的，也是有力的，《{#標(biāo)題56}》恰恰代表了這種力量。

在月經(jīng)未完的今天感受著身體裡的血塊看帶血的片子，中途雪在一旁哭，我腦海裡湧現(xiàn)出一些難以言說的潛藏的噁心記憶。要成為一個(gè)女的到底要經(jīng)歷什麼？最後除了說一句fucking males還能做什麼？況且我們不是New York，我們，已經(jīng)沒有記者了?？恐鴻?quán)力靠著自己是男的作惡的男的到底他爹的什麼時(shí)候都給我去死 TELL ME WHY：）好笑的是still，整個(gè)影場(chǎng)裡只有女性。應(yīng)該按頭讓所有男的都看一遍。

麻美還是那么美，自由的另一面是寂寞孤獨(dú)。日劇還是那么敢拍，那么細(xì)膩的情緒表現(xiàn)。