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并不是刻意地引入新的文本與視覺概念，也沒有單純地再演繹舊的議題和影像理念，在個(gè)體對(duì)欲望與感官的探索、陰謀論調(diào)式的不同勢力之間的周旋等多種維度的基礎(chǔ)上，《{#標(biāo)題55}》的核心表達(dá)更像一次對(duì)身體關(guān)于“舊與新”的博弈和權(quán)衡，它聯(lián)系我們的當(dāng)下也展望著身體的未來，人工的改造也許不是方向，但自然的進(jìn)化會(huì)指明道路。其實(shí)柯南伯格的電影總不缺乏政治、哲學(xué)與藝術(shù)的蘊(yùn)含，可同時(shí)對(duì)類型趣味的兼顧卻是如今這些“新電影”所不具備的，何況他對(duì)疼痛的描繪比起《{#標(biāo)題56}》剝削式的宣泄，可要美妙詩意得多。

sometimes ..it's good to take a change.

一女二男，不合理，荒謬造作的愛情關(guān)系，對(duì)應(yīng)的自然是不合理的****政制，瓦解是必然的，走出去也是必然的，這是影片最核心的意識(shí)形態(tài)表達(dá)。舞臺(tái)劇形式最大的缺陷是假定性這一層把握不好就特別假，浮夸，本片的毛病都在這一層，輕重還不得要領(lǐng)。鄧麗欣演癲婆能量不夠。 2.5

尷尬到我不忍直視。做作并且強(qiáng)行擺拍表達(dá)感情，咱能用點(diǎn)正常方式嗎？畫面唯不唯美不知道，觀眾表示看不下去。

畫面超贊，而且感覺很多之前看的紀(jì)錄片沒太關(guān)注的地方和動(dòng)物~