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并不是刻意地引入新的文本與視覺概念，也沒有單純地再演繹舊的議題和影像理念，在個體對欲望與感官的探索、陰謀論調(diào)式的不同勢力之間的周旋等多種維度的基礎(chǔ)上，《{#標(biāo)題55}》的核心表達更像一次對身體關(guān)于“舊與新”的博弈和權(quán)衡，它聯(lián)系我們的當(dāng)下也展望著身體的未來，人工的改造也許不是方向，但自然的進化會指明道路。其實柯南伯格的電影總不缺乏政治、哲學(xué)與藝術(shù)的蘊含，可同時對類型趣味的兼顧卻是如今這些“新電影”所不具備的，何況他對疼痛的描繪比起《{#標(biāo)題56}》剝削式的宣泄，可要美妙詩意得多。

情節(jié)老套沒什么驚喜，但講故事的水平不錯沒有太明顯的bug，值得進電影院一看。

中國現(xiàn)代文學(xué)立基、發(fā)展並浸潤於深厚的鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統(tǒng)並討論其前路。紀(jì)錄片影像的個人氣質(zhì)突出、表現(xiàn)良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉(xiāng)土經(jīng)歷（及其對鄉(xiāng)土的複雜態(tài)度）同其文學(xué)表現(xiàn)的關(guān)係上，影片難有深刻的建樹和發(fā)揮。然而影片的這種迷茫的表現(xiàn)，卻似乎捕捉到了當(dāng)代中國文學(xué)場中的一種混沌的時代情緒：在文學(xué)生產(chǎn)者和消費者已盡皆出自城市的時代文學(xué)環(huán)境中，鄉(xiāng)土傳統(tǒng)對中國文學(xué)的長期支撐已難以為繼，中國當(dāng)代文學(xué)也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學(xué)”是否已產(chǎn)生、未來為何，後發(fā)的中國文學(xué)又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經(jīng)驗、以對世界文學(xué)做出貢獻，在余華之後再未培育出大作家的現(xiàn)實的文學(xué)條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。

2>3>1>4.故事在近幾年里可以矮子里充高個，可惜卡司陣容依然不盡如人意，俗話說有一好沒兩好吧

我覺得還不賴呀，凱拉奈特莉跟加勒比海盜里面一樣迷人呀。。。