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看黃老師的劇，以結(jié)婚為分水嶺。前半程憂郁才子深入人心。后來居家廚子成為新身份。雖然所有的劇千篇一律，但不防礙你當(dāng)成續(xù)集的續(xù)集來看，長篇連續(xù)劇。只要他一直活稀泥，一直碎嘴，一直做飯，和誰談戀愛都不是問題。海清意外不配黃老師，有點(diǎn)不習(xí)慣。一直以為海清離婚后兩人有戲，但沒安排上。而梅婷與黃老師實(shí)在不來電，尷尬的要死。他兒子不錯(cuò)，而海清女兒就算了。劉奕君的冷冷幽一默還挺有意思。但揚(yáng)骨灰成為全劇最高光！夏天忽然就結(jié)束了，所以劇情很短。莫非春秋冬還在等待？

#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。

明顯看出之后導(dǎo)演例如布萊恩·德·帕爾瑪對(duì)此片的效仿，不愧為第一部獲得奧斯卡的警匪片，值得稱贊的教科書。

大銀幕。五星！我可太喜歡了！2022年度十佳候選。三個(gè)十年，時(shí)間跨度之大，漸起的非敘境音樂，黑暗無光的禁閉室竟成為橫跨時(shí)間線的入口，絕佳的時(shí)空轉(zhuǎn)場。導(dǎo)演并沒有題材先行，也沒有從內(nèi)容或場面上出發(fā)先去博取觀眾的特殊關(guān)注，它本就是極好的愛情片。不需要聲嘶力竭的宣泄，足以感受到切身的疼痛。它服從于一個(gè)真實(shí)的心理世界，我們這才得以看見真正的那團(tuán)情感和那片風(fēng)景。兩位主演都太棒了，年度最佳對(duì)手戲預(yù)定！攝影和配樂拿獎(jiǎng)一點(diǎn)問題也沒有。臨近片尾，淺焦長鏡頭平滑的跟隨Hans穿梭于gay bar樓下的地牢式場所(同開篇公共衛(wèi)生間)，但在這一過程中他終于意識(shí)到心中的自由是什么，他不再迷失。 2022.3.16號(hào)@ICA

浪費(fèi)了那么多老戲骨演技派！女主之一真的是演技黑洞