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很少見的角度這么詳實的記載了被強奸之后女性遭遇的一切。那些細(xì)節(jié)更像是一把把匕首，威脅著女性維護自身權(quán)益的行動。

到底是種什么貨色在這個電影下面嘲政治正確。為什么總有看客看似客觀地點評導(dǎo)演或者演員的缺陷沖奧的幾率。為什么不會想到傳播這個支持的聲音也許是他們should to/must to

終于完結(jié)了，放鞭炮驅(qū)邪！好想捶死編劇，什么鬼劇情鬼人設(shè)。佐伯跟個神經(jīng)病似得，就算你要當(dāng)背負(fù)著不可說隱秘的圣父，有必要一天到晚折磨恩人兒子？什么為了讓你懷揣仇恨不斷磨練技術(shù)，二十年前的少年漫也不敢這么中二。整部劇就渡海修噴泉的時候最好看，二宮拗出來的專業(yè)范被狗血劇情拖累，略殘念。

行動遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時間都讓女主角處于運動著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻給這座農(nóng)場，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動當(dāng)中。毋庸置疑，真實的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權(quán)社會理性而克制地反抗。

攝影師戲精，莫名其妙的鏡頭語言太干擾；設(shè)定討巧，劇本深度不及無證之罪；女性角色全部差評；好在我潘演技不僅有實力，而且有分寸，即使發(fā)福在我心目中還是與十五年前一樣帥?！救欢遗水吘估狭?，竟然看著我說以為我演過情不自禁里某個角色，大哥那時候我還在上小學(xué)……