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電影一般，剪輯背大鍋，其社會意義遠大于藝術(shù)價值。寫這條影評主要是為了紀念第一次走進HK的電影院，電影開始前在播百老匯藝術(shù)中心的展映錦集，看著一部部戛納威尼斯的參展作品閃過去，感受好奇妙。在大陸時要等很久，然后自己搜找資源下載，在HK可以走進電影院，在大銀幕上看到。而明明任何人都應該有欣賞好電影的權(quán)利的，唉。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

從90太陽日到15太陽年，這場漫長的火星之旅終究劃上了句點。但旅途沒有終點，堅強好運的Oppy，good night

好家伙，乙骨尤太竟然又是一個戰(zhàn)斗力天花板。 吐槽一句：其實比起鬼滅之刃里的鬼強人弱，更喜歡人強鬼弱的設(shè)定，畢竟，人要是那么弱的話，世界不應該由鬼來主宰么。

我棄劇了....也忒不用心了，人設(shè)也怪怪的。