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劇粉，有很多細節(jié)都還原了，歸曉演員比較符合我心中的形象。有獨立女強人的一面、也有撒嬌軟妹的一面，還真是得譚松韻來，演啥都對味兒。就是劇情有點點慢，擔心留不住觀眾。

美大來了～疫情什么時候過去……想去韓國住民宿～

陳鈺琪這次演的鬼馬又狗退的步音樓演的太好了，那股機靈勁，我太愛了！

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。面對那些激進的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

懸疑ok，喜劇也ok，演員也ok，但最感動的是一些文藝從業(yè)者若有若無的真心話：做一個有良心的藝術(shù)家有多難？誰做誰知道。張本煜值得一個男主獎！