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并不是刻意地引入新的文本與視覺(jué)概念，也沒(méi)有單純地再演繹舊的議題和影像理念，在個(gè)體對(duì)欲望與感官的探索、陰謀論調(diào)式的不同勢(shì)力之間的周旋等多種維度的基礎(chǔ)上，《{#標(biāo)題55}》的核心表達(dá)更像一次對(duì)身體關(guān)于“舊與新”的博弈和權(quán)衡，它聯(lián)系我們的當(dāng)下也展望著身體的未來(lái)，人工的改造也許不是方向，但自然的進(jìn)化會(huì)指明道路。其實(shí)柯南伯格的電影總不缺乏政治、哲學(xué)與藝術(shù)的蘊(yùn)含，可同時(shí)對(duì)類型趣味的兼顧卻是如今這些“新電影”所不具備的，何況他對(duì)疼痛的描繪比起《{#標(biāo)題56}》剝削式的宣泄，可要美妙詩(shī)意得多。

嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚，鐘漢良，我要看武俠！你把它給我演成武俠！！嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚……

故事有點(diǎn)太揉了又平淡，但是北京歡迎你還蠻應(yīng)景的。辛柏青選的很好。

情節(jié)確實(shí)爛，給四星全因weaving這不可方物的裸體。

劇本是真的好，演員是真的差，一幫老戲骨看著演技這么水的年輕人心里會(huì)不會(huì)很失望…