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實(shí)在是看得腳趾扣地，時(shí)常覺得主角的腦回路十分清奇，劇情和臺(tái)詞設(shè)置也是一頂一的尷尬

包貝爾就別提了，惡心！請(qǐng)畢志飛就明顯為了制造噱頭話題的。

好……好酷……那段地鐵上的心理對(duì)戰(zhàn)戲，愛了！

行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實(shí)上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗。

大概是沉迷現(xiàn)在的身份太久以至于暫時(shí)忘了過往，但在追查男二身份的過程中，男豬也逐漸恢復(fù)了自我身份的意識(shí)。對(duì)于現(xiàn)在的生活，雖偶有煩惱，但他大致還是滿意的（受人尊敬的工作，可愛的兒子，溫順的妻子，殷實(shí)的老丈人家庭），不過，當(dāng)發(fā)現(xiàn)妻子出軌后，他徹底厭倦了這個(gè)身份，啟用了“溫泉旅館次子”的名字，去開啟下一段人生。