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考夫曼的電影還是如此自省自知，他自己雖說(shuō)自己不會(huì)去解釋自己的電影，對(duì)David Foster Wallace和Guy Debord的引用直接解釋了為什么這個(gè)電影令人坐立難安。嘲諷Robert Zemeckis如此好笑但又令人不安，“pretty people on television”，我們的文化讓我們沉溺在各種劣質(zhì)的影像中，而這種”美麗的景觀”直接疏遠(yuǎn)我們與圖像的距離并淡化我們對(duì)圖像的情感。Jake的房間充斥著DVD,書(shū),畫(huà)，”他們的思想都是別人的，他們的生活在模仿別人的生活，他們的戀愛(ài)也只是引述“，對(duì)引述和傳承的態(tài)度也如此搖擺不安的態(tài)度，讓我在不安里有一定安撫，原來(lái)就連考夫曼這樣如此的才華也在前人的影子里發(fā)抖，在前人肩上發(fā)光發(fā)問(wèn)

有時(shí)候過(guò)于偉光正，就更感覺(jué)假大空。平平淡淡說(shuō)事，坦坦蕩蕩做人。

和原著沒(méi)幾毛錢(qián)關(guān)系了 又是常見(jiàn)的家庭劇了……

韓國(guó)拍職場(chǎng)劇總是能努力制造溫馨，特殊題材總是包著輕喜劇的外殼，很少有生硬上價(jià)值的地方和說(shuō)教意味，在打破刻板形象這塊做得很生動(dòng)，比如自閉癥的女主拉普真的震驚到。

黃璐的角色指出了很真實(shí)的矛盾。角色思維當(dāng)然是一開(kāi)始就覺(jué)得香港會(huì)跟大陸不一樣，才會(huì)來(lái)到這裡，但在受到名校校長(zhǎng)人格侮辱後卻要謾罵你們香港到底是有哪裡不一樣。