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用電影來Mark生命中的一段時(shí)光真的很有意義了

簡單直白有什么不對(duì)？雖電車送別那一段就該收尾了，這結(jié)局太尼瑪狗血。但故事內(nèi)容清新脫俗。就算是很白爛很日劇的情節(jié)也依然留有合適的余地。很反感總拿父子對(duì)比，難道吾朗真能脫離了父親的壯麗，從自然做起嗎？羅馬早知，哪是一日建成？

披著古裝的“新概念穿越”言情偶像劇。 第一眼看似有千軍萬馬過江，定睛一看，原來是紙馬~

#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。

評(píng)論區(qū)關(guān)于政治正確的評(píng)價(jià)，給本劇在國內(nèi)增色不少