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講故事很稚嫩的導(dǎo)演和不懂演技的年輕男女主角，剩下就只有看鄭中基了。

賈樟柯的紀(jì)錄片一直以來“表演”感都挺濃厚的，比如說《{#標(biāo)題55}》里不曉得為啥總出鏡的濤濤…以及本片中尷尬的讀詩…有點兒做作。片子的主體是精英視角下的鄉(xiāng)村，即以一個相對外向的角度審視內(nèi)向的東西，題目《{#標(biāo)題56}》體現(xiàn)的向外的特征和其是契合的。但是鄉(xiāng)村本身是一個內(nèi)向的東西，它是排外的（至少傳統(tǒng)意義上是這樣）。就說幾位作家談文學(xué)吧，其實都是所謂來自于人民和生活，但是他們視角下的鄉(xiāng)村，和廣大農(nóng)民視角下的鄉(xiāng)村有多少相似之處呢？所以啊，紀(jì)錄片要談鄉(xiāng)村文學(xué)，這么精英切入口并不見得很合適。

又一個拿東南亞展現(xiàn)愚蠢、貧苦、不開化，藝術(shù)家被流放之地，和高貴的歐洲做對比的白人中心視角，結(jié)局一下子把人注意力從整個電影故事身上拉開

荒誕 富人永遠(yuǎn)得到治愈 窮人一輩子窮人命 一開始我以為是老婆被殺了 沒想到是經(jīng)理 就是這個線支撐我一直看下去 其他人的線就挺一般的 劇里的配樂增色許多 還有男孩躺在沙灘椅上看到鯨魚 那一句幕真的美死了 男孩在失去電子設(shè)備后找到了自己真正想做的事情 還挺不錯的 那個spa人真的好可憐啊 給予別人希望 又毀滅

3 和Ich bin dein Mensch一樣平庸的觀感，一場接一場的正反打?qū)υ拺蛑v故事勻速從頭拖至尾。以兩位記者為絕對主角但缺乏復(fù)雜的內(nèi)心構(gòu)建，兼顧的報社團(tuán)隊塑造和受害者經(jīng)歷閃回筆墨也不夠。究其本因這個故事目前給出的主要沖突在受害者一方，與視角是錯位的；而調(diào)查記者視角中，更應(yīng)覺出整個體系在協(xié)助作惡，而不只是一個電話中罵罵咧咧的Weinstein。這個故事理應(yīng)得到更犀利的呈現(xiàn)，以后再拍。