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定位些許尷尬吧，給小孩子看喪母后接納后媽的故事？雖然中國(guó)離婚的貌似世界第一，但是大家不都還要臉么，同場(chǎng)的大多數(shù)都是媽媽們帶著孩子來(lái)的，一開始都是給孩子們介紹故事情節(jié)，到了那后媽那里，女人們卡殼了，不說(shuō)話了，哈哈哈哈

是爽劇，也并非單純爽劇。母親的智慧、速度、力量和勇氣都為孩子而生，對(duì)待逝去的、叛逆的、疏遠(yuǎn)的、異類的問(wèn)題，中殿給出了教科書式的答案。

這什么愛爾蘭斯拉夫兄弟??！看得我狂笑狂哭的！還神秘地沒(méi)有爛尾，太神秘了。

正如開場(chǎng)隨著Hill的到來(lái)，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過(guò)去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒(méi)有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

我不確定是不是黑大陸，所以這點(diǎn)不說(shuō)了。但這劇情真的不咋地??！就這？就這？ TVB就想靠這玩意兒翻身？現(xiàn)在的觀眾要求也太低了吧！