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這部劇的臺(tái)詞太犀利了，徐乾學(xué)對(duì)高士奇說(shuō)世上有你我這樣的人，哪里有陳天一活的地方啊，也算是總結(jié)到位了！

新人好強(qiáng)。林家棟一如既往，人也nice，好演員吶。

在實(shí)際/想像的旁觀者目光的逼視下，纖弱的佩德羅依賴霓虹彩繪的身體來(lái)回應(yīng)他難以承擔(dān)的攻擊。衰敗的阿雷格里港退縮至海水潮湧，仿佛與他同種命運(yùn)，總是面對(duì)他者的逃離帶來(lái)的圈地自縛。能解救自己的，只有坦承接納眾人包圍之中身體的律動(dòng)，讓自己成為霓虹而非霓虹侵佔(zhàn)自己。

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽(yáng)的神話傳說(shuō)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來(lái)愛(ài)倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒(méi)有來(lái)。海鷗無(wú)疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過(guò)程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒(méi)有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

嗚嗚嗚嗚我可太喜歡所長(zhǎng)了 嗚嗚嗚嗚這里的老警察都好棒啊。人物都能立得住 真喜歡。