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這個題材這個男女演員，我期待值10000000！

兩位男作家訴說的歷史都是自己，一位女作家訴說的歷史全是別人。人的感受力和觀察世界的角度或許天生就是不同的。我們都喜歡余華這樣輕盈而冷漠地走過人間百態(tài)的人，但或許正是梁鴻這樣滯重而悲憫地體恤著身邊人的人才連接起了世界。

行動遲緩的《{#標題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進步都需要「{#標題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時間都讓女主角處于運動著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標題56}》都要奉獻給這座農(nóng)場，并與「{#標題71}」沉浸在看似和諧的互動當中。毋庸置疑，真實的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標題57}》的「{#標題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權(quán)社會理性而克制地反抗。

值得去電影院收獲一次視聽盛宴以及困惑之感，然后請適可而止，這只是個奠基。

有多喜歡老版電視劇，就有多抗拒新版電視劇。怎么說吧，演員也在很努力地表演，但總體沒有貼合原著。