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沒怎拍出極地探險之險惡感，配樂有點平庸，如果音效能更加驚心動魄激昂時而沉抑變化，配合極地白雪蒼茫景色帶來的世界邊界浩瀚和孤寂感受，帶動觀眾情緒，感覺有點可惜題材。尾半段船長對女友愧疚思念或者生病導(dǎo)致的幻象看得我好尬。

這群旅館服務(wù)人員中去過奧斯卡的有點多hhhhhh，一位得獎一次頒獎嘉賓一次，兩位上臺同領(lǐng)最佳影片，美大是頒獎嘉賓助理及第一線吃瓜（揍人）的觀眾（詳見2022意外的旅程）

第一集就有水有火的，特效假了點，劇情也沒勁

如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

感謝無人機(jī)吧。對白是經(jīng)過專家潤色吧，挺好的，國際視野