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9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。面對那些激進的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

這部片子屬于兩頭拉偏架的那種。 向往婚姻和生育的人，會很自然地解讀出，冷漠是撕裂一個家庭的惡靈，身為父母要對孩子好一些。 如果是恐婚恐育者，會覺得更恐怖。婚姻是噩夢的開始，孩子是惡靈附體的介質(zhì)。 對于前者，這是社會反思片；對后者，才是真正的恐怖片。

看了半天也不知道講了個什么，美術(shù)置景缺少生活質(zhì)感，所有人的臺詞都不像人在說話。沒什么事，突然就回憶了

這電影得帶防藍光眼鏡看，閃屏閃的眼睛都瞎了，男主聲音過于低沉好聽，催人入睡。節(jié)奏有無必要之拖沓，結(jié)尾無耐人尋味。當作模仿ai覺醒類大片的一部小成本電影來看會寧能接收一點。