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既然所謂“新酷兒電影”已經(jīng)被濫用，那么不如說是“后酷兒電影”，這里不再聚焦被邊緣化的性少數(shù)群體的自我認(rèn)同成長之路，每個(gè)人都是一座孤島，在人群中消化著各自的孤獨(dú)。人人都想逃離阿雷格里港，然而有人卻注定要做故鄉(xiāng)的囚徒，與千瘡百孔的房屋一同被暴雨無情拍打。每日重復(fù)倒計(jì)時(shí)五分鐘的放風(fēng)，隔著屏幕與電話的“約會”，沉默的告別，堅(jiān)不可摧的屏障。色情直播中的身體展演，權(quán)力關(guān)系與酷兒凝視，可以類比周美玲的《{#標(biāo)題55}》。從德里克賈曼到《{#標(biāo)題56}》再到《{#標(biāo)題57}》《{#標(biāo)題58}》，藍(lán)色是屬于酷兒電影的顏色，霓虹彩繪場景將成為經(jīng)典。最后一個(gè)鏡頭意味著某種解放嗎？或許只是夢幻與現(xiàn)實(shí)重疊的靈光一現(xiàn)。

有趣的是，敘事主體似乎無法脫離自身群體的局限。中年男性的主體意識中，自己的危機(jī)是真實(shí)的，兒子需要靠譜優(yōu)秀，但有一些讓自己操心的叛逆。初戀最后會變成中年富婆回歸。兄弟可恨卻又比自己可憐。鄰居總有幾個(gè)刺頭不過大部分都挺聽我的話。老爸撒手留下一堆破滅的爛攤子，而領(lǐng)導(dǎo)有情有義但不多。

讓這事過去就結(jié)了，第三個(gè)故事還行，第一個(gè)我都不愿意想起。竟然有逼哥。

不痛不癢的感覺，也許是狗血的劇情所致，作畫上也沒有特別驚艷的片段。吉卜力已經(jīng)有了更有天分能力的麻呂，何必非要糾結(jié)于腦子里的子承父業(yè)呢？

“你知不知道世界上有九層的人不知道如何挑選廁紙??？”