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就看的很費(fèi)解。開(kāi)頭探討人設(shè)男，喪偶育兒，原生家庭對(duì)人心理的影響還可以，后面就看不懂了，驅(qū)魔就更費(fèi)解了，結(jié)局真是不知道要干啥

如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

沙馬蘭，我要吹爆他！劇本身四顆星吧，美食家和出鏡記者夫妻倆人設(shè)給滿分。中產(chǎn)往上的有錢couple的日常就是這么無(wú)聊而恐怖。

開(kāi)頭的歌更適合放片尾，一上來(lái)就這么放，再加上cast字幕，給人一種ending的錯(cuò)覺(jué)。

記錄的很真實(shí)，描寫人物非常透徹，對(duì)人物的理解很到位