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85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

原作是相比連載有一定異質(zhì)感也更緊湊的短片，改編劇場有些地方也做出了一些異質(zhì)，但是更多的還是給不看場合氣氛的漫符插入搞笑演出，頻繁的低信息情緒飽滿過頭音監(jiān)放飛的原創(chuàng)明亮慢鏡頭抒情，粉絲向嘉年華式的輪番上場打怪，刻意拖長的文戲 等“注水”把這個短片的原有氛圍和節(jié)奏都搗爛了，和著力還原原短片一些橋段的氛圍或者異質(zhì)的鏡頭混在一起反而顯得不倫不類。雖然打戲文戲確實也是誰都看的出的用力，很多部分單獨(dú)來看也算是可圈可點(diǎn)，但是整體實在圖一樂。

劇本工整精準(zhǔn)，超快樂！一定要看粵語版，口音那段笑死我了

TVB少見的非大團(tuán)圓，誰知到後來又出了一個噁心的完美結(jié)局。

"Of the beauty, of the color, of the perfume of a rose when it wilts, only a word remains. Its name."