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和演員請(qǐng)就位觀感差不多，都感受到資本的力量…

如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車(chē)內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車(chē)內(nèi)視角的背景板。而在車(chē)外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車(chē)門(mén)——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

菩薩低眉，俯視眾生，莊嚴(yán)慈祥。在困難中我們才知道人如何為之人，難得有電影願(yuàn)意花時(shí)間只著緊兩人之間的關(guān)係，不作悲情只管控訴，更非要將社會(huì)包袱壓倒在故事之上，人物有生活氣色，當(dāng)你走出戲院後，你或許會(huì)多多少少想了解他們。是主仆？朋友？還是同是天崖淪落人也不重要，深知深交也任何時(shí)候都珍貴，也難得在一片打打殺殺，勾心鬥角，總想著刮空深思要表露人性惡相在銀幕外寫(xiě)出人的善意和真心負(fù)出，不教人肉麻之餘(但缺點(diǎn)不少，特別是最後的15分鐘），不會(huì)過(guò)份天真地推薦人性美好，黃秋生的生猛和超強(qiáng)大演出技巧，Crisel Consunji的機(jī)靈，她演活了香港電影中難得一見(jiàn)的面孔，都為看不見(jiàn)的群體注入生氣，真正的人文精神是不能言說(shuō)，反而是同行，如能做到觀眾與銀幕中人一同生活那樣的共同經(jīng)驗(yàn)。能拍得通俗又好看已算難得，更何況是讓人感到何為善良？

畫(huà)風(fēng)好可愛(ài) 很適合小朋友 也適合想放松放空的成年人

普吉島最后的夏天，我不害怕離別，我害怕離別后你不再屬于我。