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發(fā)現(xiàn)沒了熱巴后，我也沒了必須要看這節(jié)目的理由

上一次對港式家庭喜劇的印象還停留在《{#標(biāo)題55}》，這種單一敘事的群像刻畫本就很吃調(diào)度，編劇出身的陳詠燊這次發(fā)揮了足夠功力，片中將幾段關(guān)鍵敘事揉進(jìn)幾場飯局里，很中式的飲食與情感連接，矛盾與包容也在其中呈現(xiàn)。 勾二嫂這種狗血關(guān)系抖出不少尷尬笑料，可貴的是最終沒有往更狗血的地步發(fā)展，還是回到了家庭觀念上，不過真扶“弟”就有點(diǎn)過頭了。 喵喵應(yīng)該是直男眼里完美的夢中情女了，長得好看乖巧體貼還善解人意，陽臺上那句“拼命想讓大家都快樂的，才是那個(gè)最不快樂的”直接戳心。 最后吐槽一下片名，雖然張學(xué)友這首《{#標(biāo)題56}》還蠻點(diǎn)題，但作為片名難免讓人聯(lián)想到扎堆的撲街爛片，港版《{#標(biāo)題57}》明顯更加凝練。

行動遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實(shí)上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動當(dāng)中。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權(quán)社會理性而克制地反抗。

凱歌粉來啦?。。?！先看了隔壁幾期 實(shí)在看不下去 抱著試試看的心態(tài)開始看這檔 每周等更新等心情誰懂！！好喜歡沙漠哦！！

這部劇真是把我惡心到了……又是彥冰，又是雪花，一個(gè)個(gè)都是接盤俠對吧，或是編劇的一生就是如此，惡心到了