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忽略劇情，40集耍嘴皮子居然也看下來了，寬哥演技可以。

《{#標題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\難逃。 除開數(shù)不盡的文學意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨立地生長，形成別具一格的自我風格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

有點像音樂劇，有教育意義，知道外面的世界危險與誘惑并存，善良的人真的很溫暖，升華——就算希望像尾巴尖一樣小，也絕對不能放棄。

這一分是看在了虛華的場面給了1分。至于給5分的那些人，不得不說托太多了。 新紅樓之爛，無以復加。大段大段的旁白，太低估中國人民的智商和素質(zhì)了。演員的做作、剪輯的混亂、構(gòu)思的飄忽都讓我們不得不說：經(jīng)典巨著一般人還是別去嘗試了。尤其是有著深厚內(nèi)涵的巨著。

劇情整體上看是連貫的，據(jù)說刪減了很多，完整的80集戲份應(yīng)該人物更飽滿。陳寶國、馮紹峰演的父子二代帝王都挺好的。