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正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

為數(shù)不多不把觀眾當(dāng)猴耍的綜藝。不過我期待的電影語言技術(shù)部分的討論還是太少太淺了。

看了12跳到7原來結(jié)局還沒出……姐很帥！其他沒了！

e1足球裁判，e2兇宅母子，e3平民一家五口人愛的秘密，e4魔術(shù)師的distraction，e5各種身份的不同視頻，e6連環(huán)殺死自己搭檔的警察

和超時(shí)空戀愛比，差了很多，導(dǎo)演其實(shí)感覺是沒東西的。