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從沒玩過劇本殺的我大概通過這部電影知道是咋回事兒了

安插明星是為了流量嗎，分確實(shí)拉高了。單說紀(jì)錄片技術(shù)，尷尬枯燥的旁白，混亂的素材組合，主題也沒提煉干凈，更不用說創(chuàng)作者的個人表達(dá)了。整體很難和上流紀(jì)錄片相比。

《{#標(biāo)題55}》除了近乎直給的「{#標(biāo)題70}」這組意象外，也有其他的解讀空間。兩位主角醉酒后的瘋狂舉止、燈頂?shù)粝吗ひ旱挠|手，會讓人想起克蘇魯神話，本片也恰在表現(xiàn)一種無以名狀的恐懼；而「{#標(biāo)題71}」與「{#標(biāo)題72}」則是從希臘神話中借來典故，通過十九世紀(jì)的民間傳說再造現(xiàn)代寓言。另一方面，對于名字的隱喻（托馬斯·維克，Thomas·Wake,另一人的真名也叫托馬斯），以及某些空間的二分構(gòu)圖，似乎也存在著關(guān)于精神分裂，且最終陷入瘋狂的解讀方向。在《{#標(biāo)題55}》中，單一的解讀方向無以承載其文本的厚重和怪異，而多維度的發(fā)散必將陷入難以構(gòu)建邏輯閉環(huán)的困境。夢境與現(xiàn)實(shí)相互纏繞，虛虛實(shí)實(shí)難以分辨，《{#標(biāo)題55}》迷幻而晦澀，企圖完全讀透是自討苦吃，反而會使其喪失魅力。

孤獨(dú)生癲狂，癲狂生病態(tài)，病態(tài)生取代，取代生煉獄。含權(quán)與性的隱喻，大句臺詞與人形切換，內(nèi)心表現(xiàn)極為戲劇感，黑白畫面質(zhì)感極好，視聽語言大過故事本身。五方的表演變得這么爆炸了。

這部是不是涉及靈異，沒在電視上播過？所以我小時候沒看過。