7.0妮娜·杜波夫,歐陽(yáng)萬(wàn)成,達(dá)倫·巴內(nèi)特,洛奇林·莫羅,岑勇康,米凱拉·霍沃,麗貝卡·斯塔巴,馬蒂·芬諾喬,詹姆斯·齋藤,C.恩斯特·哈斯,賈斯汀·沃林頓,肖恩·德伯納,塔卡尤·費(fèi)舍爾,迪恩·彼得里夫,帕特里克·羅卡斯,梅爾·塔克,Alexandra Lainfiesta,Andy Nez,Darien Martin
阿巴斯,林奇,野草莓,但最像的是考夫曼自己。其實(shí)有點(diǎn)重復(fù)自我,同紐約提喻法一樣有個(gè)hypochondriac的主人公,同Anomalisa一樣在展示“幻滅”的人生。節(jié)奏上有同紐約提喻法類似的觀感問(wèn)題,到后面會(huì)讓人覺(jué)得“怎么還沒(méi)完,怎么又換了個(gè)場(chǎng)景,怎么突然插入這個(gè)好有意思但到底什么意思啊”,somewhat exhausting and excruciating(but see that's the metatextual point, one says)。這里還多了一層就是大量掉書袋對(duì)話。有些話語(yǔ)其實(shí)了解全局后回頭看第二遍時(shí)是能注意到更多指向內(nèi)心流露的,但也有的安排的確讓人出戲,比如突然化身影評(píng)人那段讓女主突然變颯還點(diǎn)起了煙笑死,以及講景觀社會(huì)的時(shí)候側(cè)臉鏡頭把女主換了,都在讓觀眾意識(shí)到我這里就是要來(lái)段純commentary了,但其實(shí)更像是gimmick,感覺(jué)tonally有削弱表達(dá)。