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“真正的清官很少，真正的貪官也很少，大多數(shù)是碌碌無(wú)為的人?！毕胱鍪碌娜嗽跍啙岬拇蟓h(huán)境下要是不能堅(jiān)持下去，要么同流合污，要么碌碌無(wú)為。

中國(guó)室內(nèi)劇電影有此佳作 真開心(補(bǔ)充一些個(gè)類型電影背景：這個(gè)電影類型學(xué)術(shù)上叫室內(nèi)劇電影。特征就是古典戲劇的三一律，話劇感，反程式的表演，以對(duì)話推動(dòng)情節(jié)，以及多聚焦在小人物的故事；成本上以小博大，劇本上可以兼具文藝片藝術(shù)內(nèi)涵和商業(yè)片的刺激情節(jié)。難度就在于劇本的精細(xì)程度，有限時(shí)空里的調(diào)度，以及演員的表演呈現(xiàn)。這部確實(shí)是國(guó)產(chǎn)室內(nèi)劇電影的上佳之作，進(jìn)步非常大！

二次元濃度上升了，嘉賓選擇也豐富很多，表演形式這么多樣看著一點(diǎn)不累，今年還是b站贏了。

花60元到影院看文學(xué)朋友圈大電影《{#標(biāo)題55}》的前一天讀到黃子平串講沈從文、侯孝賢與賈樟柯，提及沈從文“并不在乎電影是強(qiáng)調(diào)思想性”之觀念背后的倔強(qiáng)自信，以及謝飛《{#標(biāo)題56}》中“非常長(zhǎng)的鏡頭去搖的村民們麻木而沉默地看沉潭的畫面，并且特寫了村民的面孔和表情，鏡頭慢慢地?fù)u過去又搖回來”——臺(tái)灣中央大學(xué)博士生牛毅概括其為“把沈從文的希臘小廟拍成了魯迅的鐵屋子”。這種吾國(guó)吾民沉默的大多數(shù)特寫手法可能真的很好用，《{#標(biāo)題57}》用來結(jié)尾，2021年在大銀幕撰寫“中國(guó)人70年心靈史”仍然在用：布滿皺紋的一張張臉上口翕張，呼吸的起伏與眼球偶爾轉(zhuǎn)動(dòng)讓人想起某種動(dòng)物，在欲言又止時(shí)才恢復(fù)為人，等著吃飯，吃著飯，偶爾站住，讀一下文學(xué)。連蔡徐坤看了都說好。

任賢齊在老伯從二樓掉下之前就在電話里說這件事是怎么回事？ 難道他電話里講的從二樓掉下的老伯不是健忘癥那個(gè)老伯么？