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飛奔月球之後的劇情是什麼東西！，2021.04.01@Netflix

我感覺(jué)男主角飾演的兩種性格有點(diǎn)難以區(qū)分，有的時(shí)候可能稍微跳一點(diǎn)劇情，就分不清哪個(gè)是男主，哪一個(gè)是他的另外一個(gè)人格，我感覺(jué)男主的演技還需要再明顯一點(diǎn)，但有的部分是能分得清的。但是有一說(shuō)一，男女主的顏值是真的非常非常的渴，而且他們的衣服也非常的好看，無(wú)論是男主的西裝還是女主的各種裙子、套裝都很好看。

就 笑點(diǎn)蠻多的 我這么愛(ài)你！你卻只愛(ài)抖包袱！

如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

這種頂多算腐劇吧 無(wú)法掩飾的直男氣息實(shí)在讓人難以入戲吖 當(dāng)然除了小林